Gabriele Reuter – aus aller Welt nach Weimar
4 : Weimar, Über dem Kegeltor

So heißt diese Straße seit kur­zem wie­der, und unter der Nr. 1 wohnte dort ein Künst­ler, dem Gabriele Reu­ter im Alter von 20 Jah­ren – immer noch war sie ein regel­mä­ßi­ger Gast Wei­mars – gera­dezu ver­fiel: Der sehr ver­fei­nerte Fried­rich von Schen­nis (1852–1918) aus dem Rhein­land, sei­nes Zei­chens Maler, stu­dierte zwi­schen 1871–1887 bei Theo­dor Hagen an der Wei­ma­rer Kunst­schule und stellte ab 1872 auch in Wei­mar aus. Der Natu­ra­list, von dem sich zahl­rei­che Bil­der und zeich­nun­gen in der Wei­ma­rer Samm­lung fin­den, war ein Bohe­mien, der von Groß­her­zog Carl Alex­an­der pro­te­giert wurde. Er gehörte auch dem illus­tren Kreis um Franz Liszt an. Reu­ter besuchte in Gesell­schaft von Onkel und Tante 1879 im April sein Atelier:

Noch nie hatte ich ein ele­gan­tes Stu­dio gese­hen und ahnte nicht, dass die­ses hier berühmt war für den Geschmack und die Ver­schwen­dungs­sucht sei­nes Besit­zers. […] auf Staf­fe­leien stan­den Land­schafts­bil­der – bräun­li­che Parks mit ver­fal­le­nen Tem­pel­chen, mit stil­len Gewäs­sern, auf denen welke Blät­ter schwam­men, an deren Ufern weiße Nym­phen träum­ten. Und Bil­der aus der römi­schen Cam­pa­gna – mit hel­len Him­meln und röt­lich belich­te­ten Rui­nen. […] Der Maler ging mit schnel­len leich­ten Bewe­gun­gen hin und her, uns seine Schätze zei­gend, unauf­hör­lich plau­dernd […] Ich hatte den Ein­druck: hier ist ein Mann, der in der Schön­heit lebt und dem von der Schön­heit aller Jahr­hun­derte nur das Erle­senste zum Genusse genug dünkt.
Die Züge sei­nes Gesichts waren von sel­te­ner Voll­endung, die Nase, das Kinn, die schma­len Wan­gen, die Umge­bung der grauen Augen, alles war unend­lich edel und vor­nehm gebil­det, das Haar, von dem er das kleine schwarze Hüt­chen abge­nom­men, war von einem Blond, das bei­nahe sil­bern schim­merte, ebenso das kleine Bärt­chen auf der Ober­lippe des beweg­li­chen Mun­des. Und eben diese geis­tige Beweg­lich­keit, der fort­wäh­rend wech­selnde Aus­druck bewahr­ten den schö­nen Jüng­lings­kopf und die zarte Gestalt vor der Süß­lich­keit, die hüb­schen blon­den Män­nern so leicht anhaf­tet. Er hatte keine Ähn­lich­keit mit irgend­ei­nem Men­schen, den ich frü­her gese­hen. […] Der Besuch dau­erte im Gan­zen nicht län­ger als eine Vier­tel­stunde. Der Künst­ler war im Begriff gewe­sen, aus­zu­ge­hen, und wir woll­ten ihn nicht län­ger zurückhalten.

Aber trotz ihrer Ver­liebt­heit ver­mag Reu­ter auf die real erfolg­ten Avan­cen des Künst­lers in kei­ner Weise ein­zu­ge­hen. Zu schüch­tern, zu sehr in den Moral­vor­stel­lun­gen der bigot­ten Ver­wandt­schaft ver­fan­gen zieht sie sich in fast hys­te­ri­sche Ohn­mach­ten und Ner­ven­zu­sam­men­brü­che zurück, flüch­tet in eine aus­schließ­lich von Lese­er­fah­run­gen gespeiste Traum­welt. Nach einer kur­zen Rück­kehr nach Neu­hal­dens­le­ben beschließt dann die Mut­ter, dem iso­lier­ten Leben in der Börde ein Ende zu berei­ten, nicht zuletzt, um sowohl Gabriele Anre­gun­gen zu bie­ten wie dem Sohn Mar­tin ein Gym­na­sium. Wei­mar heißt der neue sta­bile Wohnort.