Auf den Spuren des Dichters Otto Ludwig in Eisfeld
8 : Der Schützenhof zu Eisfeld

Im Schüt­zen­hof­saale zu Eis­feld war im Win­ter 1837 ein Lieb­ha­ber-Thea­ter auf­ge­baut. Auf der Bühne ste­hen Grup­pen der Mit­spie­ler, Sän­ger und Sän­ge­rin­nen, vor den Noten­pul­ten die Stadt­mu­si­kan­ten, durch Dilet­tan­ten zu einem ansehn­li­chen Orches­ter ver­stärkt. Da sind schier alle Stände ver­tre­ten: Förs­ter, die das Wald­horn, Dok­to­ren, wel­che Trom­pete, Maler, wel­che die Flöte, Leh­rer, wel­che andere Instru­mente bla­sen. Die Vio­line ist mäch­tig besetzt, das Cello hand­habt der alte Pfar­rer von Stel­zen meis­ter­haft, an jedem Pulte ste­hen Frei­wil­lige, die für ihr Instru­ment ihren Mann ste­hen, bis zu den Pau­ken, die ein lan­ger Amts­chir­urg bear­bei­tet. Jetzt tritt der Direk­tor an sein Diri­gen­ten­pult. Seht ihn euch an! Es ist ein schö­ner Mann von 24 Jah­ren. Das dun­kel­braune Haar bedeckt, zu bei­den Sei­ten nie­der­hän­gend, die hohe Stirn, zwi­schen den vol­len Wan­gen tritt eine wahre Herr­scher­nase her­vor, unter der ein wohl­ge­form­ter Mund gut­mü­tig zu lächeln ver­steht wie das braune Augen­paar oben, das aber auch Blitze schie­ßen kann, wenn der Mond don­nert. ›Was das für ein Mensch ist, der Otto?‹ – erzählt dir ein Nach­bar. ›Dem ist nicht nur jedes Kind, dem sind auch alle Tiere gut. Ich habe selbst gese­hen, wie im Som­mer in sei­nem Gar­ten Mol­che und Eidech­sen aus den Spal­ten der nahen Fel­sen zu ihm her­an­lie­fen.‹ Doch die Probe beginnt. Wir stau­nen über das Zusam­men­spiel des Orches­ters. Da ist Takt und Zug und Seele! Wahr­lich, so etwas ist nur in Thü­rin­gen mög­lich, wo den Kin­dern die Musik schon in der Wiege ins Ohr und Herz dringt. Keine fürst­li­che Kapelle kann mehr Eifer ent­fal­ten, als diese Män­ner, die hier der rei­nen Liebe zur Kunst und zu »ihrem Otto« die man­cher­lei Beschwer­den und die viele Zeit zum Opfer brin­gen. Noch mehr fin­den wir Ursa­che, den jun­gen Diri­gen­ten selbst zu bewun­dern. Er ist nicht nur Dich­ter und Kom­po­nist des Stü­ckes und Musik­di­rek­tor dazu, er ist zugleich Regis­seur des Schau­spiels. Er übt nicht nur jedes ein­zelne Instru­ment, er übt jeden ein­zel­nen Gesang, jede ein­zelne Stimme der Chöre. Er stu­diert jede ein­zelne Rolle, sieht auf gute Dekla­ma­tion und auf rich­ti­ges Spiel, kurz, er ist der lei­tende und ord­nende Geist des Ganzen.