Tiefurt – Ein literarischer Spaziergang durch den Park
3 : Denkmal für den Prinzen Leopold von Braunschweig

Das Leo­pold-Monu­ment (1786) gilt dem Bru­der Anna Ama­lias, der Con­stan­tin-Keno­taph (1795) dem jün­ge­ren der bei­den Söhne der Her­zo­gin, der Tie­furt in den Jah­ren von 1776 bis 1781 bewohnt hatte. Mozart hielt sich zwar nie an der Ilm auf, doch war er der viel­ge­spielte Lieb­lings­kom­po­nist der Wei­ma­rer; Goe­the, der den Sie­ben­jäh­ri­gen in Frank­furt erlebt hatte, dachte an eine Fort­set­zung der »Zau­ber­flöte«, in der Trau­er­feier für Schil­ler erklang das »Requiem«. Auch zu Ver­gil bestand ein über die all­ge­meine zeit­ge­nös­si­sche Wert­schät­zung hin­aus­ge­hen­der Bezug, hatte er Kne­bel doch, der sich auch als  Über­set­zer der Geor­gica ver­suchte, als maß­geb­li­che antike Ori­en­tie­rung bei der Umge­stal­tung Tie­furts in ein zeit­ge­nös­si­sches Arka­dien gedient, zu dem auch land­wirt­schaft­li­che Tätig­kei­ten wie Bie­nen­zucht und Wein­bau gehör­ten. Sollte das Amor-Denk­mal tat­säch­lich Corona Schrö­ter gewid­met gewe­sen sein, so läge der per­sön­li­che Bezug auf der Hand; auch an die von Carl August mit gro­ßer Härte ver­hin­derte Ver­bin­dung sei­nes lange Jahre in Tie­furt leben­den Bru­ders Con­stan­tin mit der gelieb­ten Caro­line von Ilten wäre im Übri­gen zu den­ken. Nicht per­sön­li­cher als die Sei­fers­dor­fer Inschrif­ten, doch spe­zi­fi­scher auf die ört­li­chen Tie­fur­ter Gege­ben­hei­ten – den »genius huius loci« – bezo­gen sind schließ­lich auch die Mat­t­his­son­sche Oden-Stro­phe, die den frü­he­ren Park­ein­gang in der Nähe der Ilm geschmückt haben soll (frü­hes­tens 1792), und das Kne­bel bzw. Goe­the zuge­schrie­bene Disti­chon auf einem unschein­ba­ren Stein im süd­li­chen obe­ren Loh­hölz­chen (vor 1781 [?]).

Im Ver­gleich mit den von dem Gar­ten­theo­re­ti­ker Hirsch­feld vor­ge­schla­ge­nen und den in Sei­fers­dorf rea­li­sier­ten Inschrif­ten sind die Tie­fur­ter bewusst knapp gehal­ten. Damit wurde in Abwen­dung von baro­ckem und ana­kre­on­ti­schem Wort­reich­tum die Tra­di­tion anti­ker Epi­gra­phik fort­ge­führt und dem in der Regel begrenz­ten Raum Rech­nung getra­gen, der weit­schwei­fi­gen Ver­sen ent­ge­gen­stand. Zugleich han­delte es sich aber um eine sehr bewusste Wahl, die in der epi­gra­phi­schen, gege­be­nen­falls epi­gram­ma­ti­schen Kürze bewusst ein lako­ni­sches Gegen­ge­wicht zum akzen­tu­iert per­sön­li­chen Bezug der Denk­mä­ler suchte.

Goe­the hatte für das Leo­pold-Denk­mal drei Disti­chen vor­ge­schla­gen, die dar­auf Bezug neh­men, dass der Betrau­erte beim Ver­such, durch Hoch­was­ser Gefähr­dete zu ret­ten, ertrun­ken war, was sei­ner­zeit als Aus­druck der ganz unge­wöhn­li­chen Huma­ni­tät eines Herr­schers gro­ßes Auf­se­hen erregt und Cho­do­wiecki zu einem eige­nen Blatt, Her­zog Leo­pold von Braun­schweig geht sei­nem Tode in der Oder ent­ge­gen, ver­an­lasst hatte:

Dich ergriff mit Gewalt der alte Herr­scher des Flusses
hält dich und teilet mit dir ewig sein strö­men­des Reich.
Ruhig schlum­merst du nun beim stil­le­ren Rau­schen der Urne,
bis dich stür­mende Flut wie­der zu Taten erweckt.
Sei dann hül­f­reich dem Volke, wie Du es Sterb­li­cher wolltest,
und voll­end’ als ein Gott, was Dir als Men­schen mißlang. 

Her­der sei­ner­seits wählte in sei­nen drei alter­na­ti­ven Vor­schlä­gen das­selbe aus der Antike über­nom­mene metri­sche Mus­ter. Stär­ker als Goe­the nahm er auf die Umstände von Leo­polds Tod Bezug und stellte die Wahl zwi­schen einer von allen ver­wandt­schaft­li­chen Bezü­gen zu Wei­mar abse­hen­den einer sie distan­ziert anspre­chen­den und einer betont per­sön­li­chen Vari­ante anheim. In die­ser wur­den Anna Ama­lia die Worte in den Mund gelegt:

Hier am rau­schen­den Strom sei Dir mit Thrä­nen der Liebe
dies Andenken geweiht, lie­ben­der Bru­der, Dir.
Men­schen zu ret­ten wage­test Du Dein blü­hen­des Leben
gingst in der töd­ten­den Fluth hel­fend zum Him­mel hinauf,
Jetzt ein Genius. Sieh, die Thräne der lie­ben­den Schwester
guter Genius, hier, wo Dich die Welle beklagt.

Weder die Goe­the­schen noch die Her­der­schen Disti­chen kamen zur Aus­füh­rung. Statt­des­sen wurde die schlichte Inschrift

DEM
VEREWIGTEN
LEOPOLD

Anna Ama­lia

gewählt, deren gestei­ger­ter Lako­nis­mus ein Gegen­ge­wicht zum per­sön­li­chen, nur durch die Abfolge der Vor­na­men beton­ten Bezug bil­det, hin­ter dem die Umstände von Leo­polds Tod voll­stän­dig in den Hin­ter­grund treten.